 |     Март 2009 |
Универсальный арт-конструкторАлексей Масляев 
Впрочем, надежда на "Sensation" не покидает организаторов многочисленных выставок. "Проблема молодого поколения художников привлекает все больше внимания со стороны институций, кураторов, критиков и галеристов" 4. Арт-сообщество Москвы находится не в перманентном ожидании связанного с молодым искусством События, а в активном состоянии постоянной аккумуляции "требования" и "необходимости", которые художник должен принять и выполнять. "От каждого следующего поколения требуется еще более радикальный жест, мощный толчок, потрясающий и едва не разрушающий структуру, но в конечном счете выводящий ее на новый уровень понимания и приятия экспериментов и инноваций" 5. "Делание" этаких YRA воспринимается как навязчивая идея, обязательная к выполнению при подготовке к любой выставке начинающих художников. Иллюстрацией этому может служить прекрасная инициатива ЦСИ М'АРС, утверждающая, что Международный молодежный фестиваль М'АРСово ПОЛЕ "является своеобразной фабрикой "по производству кадров" и направлен на освоение "молодыми" художниками языка современного искусства" 6.
Социология описывает такое (со-) общество как общество "конвенциональных" статусов (или, согласно З. Бауману, "индивидуализированное общество" 9), заданное культурной стратификацией. Следовательно, принадлежность к тому или иному "пространству власти" характеризуется приятием системы ценностей и образа жизни, обозначает которые харизматичный лидер институции. В качестве показательного примера можно привести следующую характеристику художника (не начинающего, правда, а уже состоявшегося): "<...> Оксана Мась весьма адекватна Айдан-галерее, которую возглавляет одалиска Айдан Салахова" 10. Находясь в позиции стороннего наблюдателя, начинающий автор осмысливает косвенно, заочно предложенные ему культурные и поведенческие коды. Дополнительно молодой художник оценивает и потенции институции на российском (Арт-Москва, Moscow World Fine Art Fair) и мировом арт-пространстве (Art Basel (Швейцария), The Armory Show (США), Art Basel Miami Beach (США), FIAC (Франция), Art Forum Berlin (Германия), ARCO (Испания) и др.). Инициация начинающего автора начинается в момент осуществления выбора "пространства власти", обладающей наиболее привлекательной совокупной характеристикой. При этом выбор может быть обоснован произвольной мотивацией: от близости экспонируемого/коллекционируемого институцией искусства до меркантильных соображений, связанных с перспективным продвижением художественного продукта. Дальнейшая социализация достигается посредством коммуникации. "Она (тусовка) обречена быть укорененной исключительно в сфере межличностных отношений" 11, где под "тусовкой" в данном случае понимаются локальные коммуникативные взаимодействия внутри "пространства власти". На первичном этапе этой интеграции происходит формирование представления о социальном реликварии институции – наборе типизированных образов, распознаваемых как детерминированные модели творчества и поведения. По своей сути, это упомянутые выше система ценностей и образ жизни, но определенные на территории "для своих" и хранящие конфиденциальную информацию. Это, в свою очередь, приводит к определению дифференциации "свой"/"чужой", требующей идентичности в условиях кризиса самоидентификации.
Невозможность создания новой индивидуальности обусловлена механизмом узнавания, применимым и к самому художественному высказыванию. Молодой автор обязан "производить" легко усваиваемый материал. Воспринимаемый институцией как некая накопительная база потоковых образов, художник репрезентирует то, что успел зафиксировать. А при условии принятия мнения о доминанте "клипового" мышления и восприятия (что, без сомнения, свойственно молодежи, "окунутой с головой" в непрерывные информационные потоки массовой культуры), лишенного синтезирующего, "собирательного" начала, автор превращается в обычного иллюстратора. И тогда ценность художественной концепции становится количественной характеристикой: чем больше художник успел "уловить", тем более информативной, а следовательно, ценной стала его творческая деятельность. Ведь в противовес искусству авангарда, предполагавшего "восприятия другого, нового человека" 13, молодое российское искусство обращено к настоящему. Выставка Вероники Рудьевой-Рязанцевой "Королева секонд-хэнда утверждает распространенную среди молодежи модную тенденцию. Выбор
В заключение необходимо указать следствия вышеназванных условий бытования молодого российского современного искусства. Первое следствие заключается в том, что молодой художник сегодня склонен к самоощущению внутри социальной группы в ущерб стремлению к новым открытиям и прорывам. Художественные концепты Анны Желудь и уже упомянутого ранее Олег Доу, Алины Гуткиной, Дмитрия Теселкина, Ростана Тавасиева и многих других молодых авторов инициируют маркирование собственных границ посредством повторения, цитирования и присвоения найденного метода.
Кроме того, реальность как объект рефлексии молодого художника просто не существует в структуре репрезентации. Ее вытесняет массив типизированных образов, регламентируемый лидером "пространства власти". Следовательно, социальный отклик на художественные артефакты авторов новой генерации не может носить общественный характер. Он неизменно остается на уровне локально заданной коммуникации. И именно поэтому зритель сегодня обречен потреблять "местечковые" художественные "диалекты", значительно, к сожалению, удаленные от универсального контекста современного искусства. ПРИМЕЧАНИЯ 1 Из пресс-релиза Биеннале молодого искусства "Стой! Кто идет!?". 2 Д. Пыркина. Вступительное слово к каталогу "Мастерская 2007. Ежегодная выставка молодого искусства в Московском музее современного искусства. SPACE", с. 8. 3 А. Жиляев. Круглый стол "Охота на молодых", "Арт-бесселлер", М., 2008, N6. 4 Д. Пыркина. Там же. 5 Там же. 6 Из пресс-релиза I Международного молодежного фестиваля М'АРСово ПОЛЕ, 2008. 7 Д. Теселкин. Из пресс-релиза выставки "Конструктор". 8 Из пресс-релиза к выставке "Контекст" в ГТГ в рамках Биеннале молодого искусства "Стой! Кто идет?!", 2008. 9 З. Бауман. "Индивидуализированное общество", М., "Логос", 2002. 10 М. Кравцова. Вступительное слово к каталогу О. Мась "MAS", с. 3. 11 В. Мизиано. "Другой" и Разные, М., "НЛО", 2004, с. 18. 12 Из пресс-релиза выставки "/SUB" В. Кулькова. "Риджина", 2008. 13 Б. Гройс. "Комментарии к искусству", М., ХЖ., 2003, с. 10. 14 Из пресс-релиза выставки "Королева секонд-хэнда" Вероники Рудьевой-Рязанцевой. 15 Ж.-Л. Нанси. "Бытие единичное множественное", М., "Логвинов", 2004, с. 94. 16 Д. Теселкин. Из пресс-релиза выставки "Конструктор". Винзавод, 2008. 17 Т. Короткова. Пресс-релиз выставки "Технология" (ММСИ) в рамках Биеннале молодого искусства "Стой! Кто идет?!". Алексей Масляев Родился в 1985 году в г. Электросталь. Художественный критик, научный сотрудник Московского музея современного искусства. Живет в Москве. |
