 |     январь 2008 |
"Хороший, плохой, злой"Илья Будрайтскис 
Впрочем, "Хороший, плохой, злой" вряд ли вообще может быть названа в полном смысле этого слова коллективным проектом. Три художника в своих серийных работах существуют и движутся независимо друг от друга, выстраивая собственную, абсолютно автономную последовательность работы с линией, начало и конец которой лежат далеко за пределами условности галерейного пространства. В основе каждой из работ лежит продуманная авторская стратегия, в основании которой – напряженное следование за линией на плоскости. Так, Алексей Булдаков находит ее в отображении нечитаемых шрифтов текстовых программ компьютера, Давид Тер-Оганьян производит "закручивание" прямых в лишенном перспективы белом пространстве, Александра Галкина методично штрихует маркером холст, пока в инструменте художества не закончится краска. Незавершенность как стратегия художника – потенциальна, изменчива, диалектична. Она противоположна слепому удовлетворению каким-либо отдельно выхваченным моментом, беспорядочным множеством цветов и оттенков. Каждая из трех линий представляет собой приватный напряженный поиск потерянной связи точек, углов, знаков, событий, разделенных временем и пространством. Так, абстракция работы Александры Галкиной "1 маркера", лишенная перспективы, ограниченная одним цветом, неожиданно наполняется невероятным динамизмом, ощущением постоянного действия, творящейся в настоящий момент повествуемой и завершающейся истории. Это переживание действия во взгляде связано с рефлексией своего рода "предзаданности" в работе художника, постоянным следованием за передвижением средства, выводящего изображение на холсте. Историчность модернизма, выраженная в перманентной эмансипации объекта, освобождении от рукотворности, образности, соответствия, как бы возвращается к исходной постановке проблемы. Графическая текстура здесь максимально "совпадает" с поверхностью бумажного листа, одновременно являя некую запись, содержание которой "равно" ее форме. Каждый из графических кодов единичен, неповторим, как непостоянен и подвержен бесконечной трансформации сам контекст. Линия ощупывает телесность поверхности, переживает несовершенство материала. Не воспроизводя узнаваемые образы вещей, она отсылает к их первоначальным, забытым ощущениям. Изображение, как бы проживает в каждом своем преломлении отдельную жизнь, связанную со следующей за ней случайностью, превращением, ошибкой, без которой непредставимо никакое новое художественное открытие. Сопротивляясь привычному и ожидаемому способу прочтения, каждая из работ приглашает к сложному, многообразному и неочевидному восприятию, всякий раз удерживая зрителя от желания расставить все по местам. Илья Будрайтскис Родился в 1981 году. Политический и культурный активист. Участник "Школы современного искусства" Авдея Тер-Оганьяна и семинаров Анатолия Осмоловского. Живет в Москве. |
